Мұражайлар және өнер

«Шай дастарханында», Константин Коровин - суреттің сипаттамасы

«Шай дастарханында», Константин Коровин - суреттің сипаттамасы

Шай үстелінде - Константин Коровин. 48,5 х 60,5 см.

19 ғасырдың аяғы мен 20 ғасырдың басында өнерде жаңа бағыт пайда болды, ол сыншылар мен журналистердің қолымен «импрессионизм» деп аталды. Бұл атау французша «әсер» сөзінен шыққан. Импрессионисттер суретшілер мен академиктердің жұмысының тегіс болуына қарсы шыққан суретшілерді сол кездегідей емес, көркем тіл деп атады. Содан кейін әдебиет пен музыкада бірдей көркемдік тенденциялар пайда болды.

Константин Коровин Ресейдегі импрессионизмнің негізін қалаушылардың бірі ретінде танылған. Зерттеушілердің пікірінше, бұл стильге шынайы берілгендік шебері Жуковский шығармаларының циклінде көрінеді. 1888 жылдың жазы, суретші досының коттеджінде Жуковка ауылында өткізді. Бұл шалғай жерге барудың мақсаты тек демалу мен жағымды қарым-қатынас емес. Коровин өзі үшін кенептердегі ауа мен жарықтың бейнесінде жаңа тәсіл табуға тырысты. Ол табиғатты сұлулығымен қызықтыра отырып, адамдарды артта қалдырған Клод Моне стиліне жақын болды.

Үй иесі белгілі суретші В.Д. Поленов. Оның суреттерінде ежелгі ресейлік мүлік пен ұлттық пейзаждардың ішкі әлемі сипатталады. Ол қонақжай әрі жағымды адам болатын. Оның үйі әрқашан қонақтарға толы болды: достар, әріптестер, туыстар, студенттер, көршілер. Олардың бәрі үлкен үстелге жиналды, кішкене сөйлесті, әзілдесіп, ойнап, шай ішті.

Бұл кезеңдегі басты жұмыс шай үстеліндегі кенеп болды. Кенептің барлық кейіпкерлері - әйгілі тұлғалар. Елена Поленова - жылжымайтын мүлік иесінің қарындасы, әйгілі графика суретшісі және балалар кітаптарының иллюстрациясы. Ол бізбен бірге қарапайым жазғы шляпада отырады. Қарсы Наталья Поленова. Ал оң жақта - жас суретші Мария Якунчикова. Оң жақта отырған отбасылық досы, жас офицер Вячеслав Зиберов ерекше назар аударады.

Кездейсоқ жақтау әсеріндегі кенептің импрессионистік бағытының негізгі белгісі. Бұл суретшінің көп уақыты мен күш-жігерін жұмсайтын сурет емес, фотосурет немесе кинотаспа түсірілгендей. Автор кейіпкерлермен бір үстел басында отырды және сол сәтті түсіру үшін орнынан тұрды. Оның орындығы кездейсоқ артқа қарай итерілді, бұл болып жатқанның уақытша екенін көрсетеді. Ас құралдары шеберді күтеді: шыныаяқ ұстағыштағы стақан, табақ пен қасық. Реализм мен динамизм - имидждің негізгі бағыттары.

Бір қарағанда, әр кейіпкер өз ісімен айналысатын сияқты, бірақ бұл олай емес. Жас қыз Мария Вячеславпен шатастырып сөйлесіп, шайдың ішін біраз араластырады. Юнкердің өзі батыл, батыл және сәл ризашылықпен көрінеді. Оның әскери маңызы бар. Ол офицер мәртебесін атап өту үшін әдейі үстелден қалпақшасын шешпейді. Біз Еленаның жүздерін көре алмаймыз, бірақ оның пішіні өте шиеленісті. Мұны оның сәл артқа шапқанынан көруге болады. Наталья тігін ісімен айналысады және не болып жатқанын білмейтін сияқты. Мұқият қарап шыққаннан кейін оның жастардың әңгімелерін тыңдайтынын көруге болады.

Кенептің жанрын анықтау қиын. Бұл ландшафт, натюрморт, жанрлық көрініс және күнделікті мотив элементтері бар топтық портрет.

Бейнені қараңыз: Николай Лейкин. Дневник купеческой дочки. аудиокнига. (Тамыз 2020).