Мұражайлар және өнер

ХХ ғасыр мүсіні: іздеулер мен табулар

ХХ ғасыр мүсіні: іздеулер мен табулар

Барлық өнер түрлері сияқты, 20-ғасырдың басындағы мүсін жаңа нысандарды іздеудің қиын кезеңін бастан өткеруде. Бұл ауқымды іздеудегі алғашқы скрипканы Аугусте Родин орнатқан. Шын мәнінде, ХХ ғасырдың бүкіл мүсіні Родин шеберханасындағы тәжірибелерден туды.

Шебердің жұмыстары жаңалыққа толы, ішкі және сыртқы динамиканың реализміне, айқын энергияға және көптеген конвенциялардың қабылданбауына тәуелді емес. Дегенмен, Родин таныс формалар мен шынайы бейнелер аясында қалады. Мүсін кубиктер пластиктің эстетикасына енбейінше, ең консервативті өнер түрі болып қала береді.

Кубистер көлемді өнерден алыстай алмады. Бұл қозғалыстың табиғаты бойынша шеберлер екі өлшемде тығыз болуы керек еді. Сондықтан олар көлемге тартылды. Реализмнің ғасырлық дәстүрін бұзуға бел байлаған мүсіншілердің алғашқы еңбектерін білушілер мен сыншылар өте сақтықпен қабылдады. Пикассо, Лоран, Дучамп-Виллен - кез-келген шебер суретші пластиктен қолын сынап көруге азғырыла алмады.

Мүсіннің бұл кезеңі композицияның сюжетінен, әртүрлі материалдармен эксперименттерден айырылған формалардың жылжуымен сипатталады. Мүсіндік барлық жаңашылдықтар тез арада жойылды, соғыстар кезеңіндегі Еуропа басқа эстетикаға мұқтаж болды.

30-жылдардағы тоталитарлық режимдер мүсіншілерден патетика, күш пен монументалдылықты талап етті. Германия, Италия, КСРО-ның талантты шеберлері еңбек поэзиясымен, көшбасшыларды дәріптеп, басқа елдердегі әріптестерімен бәсекелес болды. Арно Брекердің бюсттері мен мүсіндік топтары, ресми нацист-мүсінші, Вера Мухина жұмысшысы және колхозшы қыздың әйгілі туындысы, итальяндық шеберлердің псевдо-антикалық жұмыстары Муссолинидің кескіні - мұның бәрі саясатқа жұмысқа араласудың нәтижесі.

Шеберлердің сөзсіз тарихи құндылығы мен таланты диктатура дәуірінің көптеген шығармаларын еуропалық мүсіннің дамуындағы серпіліс ретінде қарастыруға негіз бермейді. Қазіргі уақытта шеберлер өткен ғасырлардағы тәжірибені қайта қарастыруға және оны қазіргі заманның қажеттіліктеріне бейімдеуге тырысады.

Соғыстан кейінгі суретшілердің реализмнен қашқысы келетіндігі жақында аяқталған дүниежүзілік қырғын мен фашистік режимдердің құлдырауымен оңай түсіндіріледі. Шындықты көрсету өте тым жаман. Пластикалық шеберлер әлемнің сұлулығын көрсетудің жаңа түрлерін іздейді. Мұндай іздеу үшін сюрреализм көптеген мүмкіндіктер береді. Суреттің тақырыбы - арман, галлюцинация, сиқыр, көру. Осы кезеңнің жұмысына қызығушылық танытқандар суретті http://price.ua/catalog4780.html сілтемесін басу арқылы сатып ала алады.

Көптеген шеберлер үшін қиындық әдеттегі формалар мен мазмұннан толық бас тарту болды. Еріксіз Дали көп адамды қорқытып, оны тым еліктеуден және ашық сандырақтан сақтандырды. Эрнст, Швиттерс, Арп - жаңа бағыттың барлық үздік шеберлері өз жұмыстарында бұрынғы эстетикалық стандарттарға жүгінді.

Постмодернизм, арандату, ойнау, иллюзияға деген құштарлығымен, әр стильден ерекше нәрсені ала отырып, мүсін өнерінің мың жылдық тарихын игере алды. Үнемі жүздеген бағыттарды қарастыруға болатын жаңа бағытты ұдайы үйлестіру, қайта құру, креативті түрде өңдеу таңқаларлық ұқсастық туғызады. Олардың идеялары, түсініктері мен әртүрлілігі, ашық провокация мен плагиат, мәңгілік репликаның трибунасына қойылған.

Эксперименттен қорықпай, оны шығармашылық процестің қажетті құрамдас бөлігі етіп, постмодернизм көрерменді таңқалдыруға, таң қалдыруға, қатты сезім тудыруға асығуда. Жыл сайын стилистикалық әртүрлілік күрделене түседі және жіктелмейді.

Бейнені қараңыз: Odenigbo Ogidi - Osondi Owe - Latest 2016 Nigerian Highlife Music (Тамыз 2020).